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动画剧本与剧本格式

 有时看到动画剧本征集的启事,明文规定剧本格式不符合标准的概不接受,也就是说无论你的创意多么突出,题材多么新颖,内容多么引人入胜,只要你剧本的格式不标准,也会被扔到垃圾堆中。

    动画剧本真的有标准格式吗?我看过很多我国过去的经典动画剧本,当然很多都是文学剧本,但同样是文学剧本,其格式也均有不同。网上能找到的有《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《草原英雄小姐妹》等,书店中也有《花木兰》、《狮子王》等剧本出售。我发现这些剧本的格式并不统一,可拍出来的影片部部经典。其原因在哪里呢?

    在我看来,动画剧本只有基本格式,而没有也不应该有标准格式,应该强调的倒是剧本编写的特点。

    基本格式就是表达清楚编剧者的本意。用换行来清晰介绍每个动作、每句话、每个场景,这就足够了(恕我妄言了,因为我最讨厌标准)。

    至于“标准格式”中的“场次、日、夜、外、内”等描述则非常多余,再有在镜头性剧本中过多的使用“特写、推、淡入、淡出”等描述,其实也大可不必。这些是导演的活,编剧不应该抢导演的饭碗。

    剧本格式不需要那么严格,硬性规定格式,会限制编剧者的创作风格,总有那么多的条条框框去束缚,会让我们流失很多优秀的创意。在过多的条条框框下,中国人吃的亏还少吗?

 

    编剧者在写剧本之前,首先应该在自己的脑海中已经看过这部影片了,对该影片的整个脉络已经理顺,这样就可以写出流畅的作品了。

    剧本不同于小说,即使是文学剧本,也应符合动画剧本的编写特点。文学剧本是动画片的基础,而文学剧本不同于文学作品,文学作品要用文字写出人物的思想、性格,而剧本要通过语言、动作等详细写出角色的思想、性格,写出场景的细微变化,不让影片制作者(导演)再去思考应该怎样去表现,制作者(导演)要考虑的是如何在艺术上表现编剧的意图。

    比如《哪吒闹海》中:

         浪涛横卷,碧蓝变成墨绿,墨绿又变成黑色。
       浪头像千爪万手似的朝哪吒扑来,把他托向高空,又摔落在礁石上。
       呔!谁打伤俺巡海夜叉?” 敖丙出现。
       是我!陈塘关李靖的儿子 —— 哪吒。你是谁?”
       敖丙狞笑:“ 你这个小子有眼不识泰山,俺是龙王太子敖丙。” 举起金瓜要砸哪吒。
       哪吒后退,躲在礁石后面,说:“ 慢着,你们把小妹还回来。”
       已经进肚子里了,” 敖丙拍拍肚皮,指挥虾蟹,“ 上呀!把他抓住,剔骨扒皮吃童子肉。” 虾蟹侍卫一拥而上。
       哪吒连跳几步,气愤地抽出红绫一展,红光簇簇,直扫得几个虾蟹粉身碎骨。

    有了这样的清晰地描写,导演的任务就是如何用艺术手法去表现,而不用再去考虑每个角色要做什么。

我们应该从这些优秀的经典剧本吸取养分,摒弃条条框框的束缚。

 

 

文章如无特别注明均为原创! 作者: 璀璨, 转载或复制请以 超链接形式 并注明出处 璀璨's Blog
原文地址《 动画剧本与剧本格式》发布于2011-3-29

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