动画剧本与剧本格式

有时看到动画剧本征集的启事，明文规定剧本格式不符合标准的概不接受，也就是说无论你的创意多么突出，题材多么新颖，内容多么引人入胜，只要你剧本的格式不标准，也会被扔到垃圾堆中。

动画剧本真的有标准格式吗？我看过很多我国过去的经典动画剧本，当然很多都是文学剧本，但同样是文学剧本，其格式也均有不同。网上能找到的有《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《草原英雄小姐妹》等，书店中也有《花木兰》、《狮子王》等剧本出售。我发现这些剧本的格式并不统一，可拍出来的影片部部经典。其原因在哪里呢？

在我看来，动画剧本只有基本格式，而没有也不应该有标准格式，应该强调的倒是剧本编写的特点。

基本格式就是表达清楚编剧者的本意。用换行来清晰介绍每个动作、每句话、每个场景，这就足够了（恕我妄言了，因为我最讨厌标准）。

至于“标准格式”中的“场次、日、夜、外、内”等描述则非常多余，再有在镜头性剧本中过多的使用“特写、推、淡入、淡出”等描述，其实也大可不必。这些是导演的活，编剧不应该抢导演的饭碗。

剧本格式不需要那么严格，硬性规定格式，会限制编剧者的创作风格，总有那么多的条条框框去束缚，会让我们流失很多优秀的创意。在过多的条条框框下，中国人吃的亏还少吗？

编剧者在写剧本之前，首先应该在自己的脑海中已经看过这部影片了，对该影片的整个脉络已经理顺，这样就可以写出流畅的作品了。

剧本不同于小说，即使是文学剧本，也应符合动画剧本的编写特点。文学剧本是动画片的基础，而文学剧本不同于文学作品，文学作品要用文字写出人物的思想、性格，而剧本要通过语言、动作等详细写出角色的思想、性格，写出场景的细微变化，不让影片制作者（导演）再去思考应该怎样去表现，制作者（导演）要考虑的是如何在艺术上表现编剧的意图。

比如《哪吒闹海》中：

         浪涛横卷，碧蓝变成墨绿，墨绿又变成黑色。
　     　浪头像千爪万手似的朝哪吒扑来，把他托向高空，又摔落在礁石上。
　　     “ 呔！谁打伤俺巡海夜叉？” 敖丙出现。
　　     “ 是我！陈塘关李靖的儿子 —— 哪吒。你是谁？”
　　     敖丙狞笑：“ 你这个小子有眼不识泰山，俺是龙王太子敖丙。” 举起金瓜要砸哪吒。
　　     哪吒后退，躲在礁石后面，说：“ 慢着，你们把小妹还回来。”
　　     “ 已经进肚子里了，” 敖丙拍拍肚皮，指挥虾蟹，“ 上呀！把他抓住，剔骨扒皮吃童子肉。” 虾蟹侍卫一拥而上。
     　　哪吒连跳几步，气愤地抽出红绫一展，红光簇簇，直扫得几个虾蟹粉身碎骨。